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山魂水魄岂泥古 形随心造多翻新

发布日期:2015-07-29 08:07:27  点击量:5565   信息来源:宋展生


其次,在形象塑造和表现手法上,能实实在在沉迷于宣纸上畅游笔墨,正如黄宾虹所言“中国画舍笔墨而无他”,石涛言“笔与墨合,是为氤氲”,张剑注重于线条长短、中锋侧锋交错,转折,干湿,浓淡顿挫与表现对象之间的探究,认为笔线是国画的筋骨,力求画出劲韧有力而洒脱飘逸之感,落笔求气势,求张力,充满激情,他有些画多以线描与没骨结合起来表现对象,线描中不缺墨韵,没骨中不乏笔意,作品得水墨晕染的灵动和淋漓,可谓清秀淡雅,空明澄澈;在他勾、皴、擦的作画过程中,有意逃离传统皴法、树法、叶法……等成法,弥漫着创新符号,新形式的豁达,力求画面雄浑厚重,博大中见精微,庄重中显灵秀,用笔苍劲不失儒雅,墨气淋漓不搞怪异,力图画趣和诗意的完美结合,表达儒家文化之道的审美取向,亦如恽南田“洗尽尘滓,独存孤迥。”

再次,在构图上,张剑极具才情,匠心独运,呕心经营,不囿于传统“三远法”,不立足于某个固定的空间或时间,而是以灵巧的方式,打破时空的限制,把处于不同时空中的山山水水,依照主观感受和艺术创作法则,重新布置,构造出一种张剑心目中的时空境界。这一点,在由中国美术馆收藏的“月临镜湖”、在由中国画学会收藏的“岩壑立壁被船移”、“云暗山如醉”等作品中得到了淋漓尽致的发挥。

综上所述,张剑山水创作体现了中华民族优秀传统的“天人合一”,太极多变,阴阳和谐等哲学观念和审美观,重视构、思、理念,讲求意在笔先和形象思维,力求自家有法写风神,张剑认为画风面貌并非一朝一夕能生成的,反对那种浮泛躁动、急功近利、夸夸其谈的作品,他时常提醒自己,文火慢炖,火候到了,风格自然成。

近日报载,著名学者、文物鉴赏家王世襄喜做家常菜,其发明的“炖牛舌”、“锅塌豆腐”,不拘于流派,兼采众长,有自己的特色,有自己的发挥,重在一个“味”字。我想,张剑的山水创作和“文火慢炖”的风格说与王老的做菜风范有异曲同工之妙。

(作者系中国美协会员,国家一级美术师,福建省花鸟画协会主席)

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