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江山无尽思浩荡——张剑山水画印象

发布日期:2015-07-31 15:07:30  点击量:4693   信息来源:黄映恺

全景重彩的山水画,在唐宋代以后,往往以院派画家多为之,曾被目为“行家”之画,难与逸品、神品相俦匹。这种传统画论家以二元对立的有意划分,来体现文化阵营孰优孰劣的做法,现在从学术考量的角度来看,未必有多少论证的依据和合理性。显然,张剑从美术史中,看到了这种论调的局限性,他一方面吸收了传统山水画精神内核和笔墨的合理成分,另一方面却在表现手法上,反思传统主流山水表现方式的观念局限,超越传统文人色彩观的束缚,以更加多样和开放的手法来表现时代性的江山。在他的绘画中,有些缀景的事物是传统绘画中少有的,甚至没有画过的题材,张剑努力从传统的笔墨资源中去寻找结合点,同时也吸收时贤的绘画形式手段,来丰富和深化山川物理、物情、物态的表现,达到对山川形貌和意境的深层次塑造。在这类具有时代风情的山水中,远观则主山堂堂,高耸雄立,层峦叠嶂,逶迤走浪,烟岚吞吐。氤氲含情。近视则怪石崚嶒,林木繁茂,浮翠流丹,顾盼有姿。一派笔底浩荡吐混莽的气象。张剑作画注重写生取照,造势生形,他喜欢把南方草木和风物的温润、秀丽,置放于一种怪石崚嶒的山水语境中,以北宗山水全景和纵深的构图方式表现出来,营造出一种既有南方山水温情又不失雄阔磅礴的山水意境。

从张剑重彩全景式的作品中,我们可以看出,张剑显然已经不满足于对疏林拳石、浅沤横陂、溪桥野屋此类小景的刻画,也不过于执着于荒寒、幽深、寂寞、虚淡的古典文人幽思的抒发,而是在笔墨纵横、气势浮跃中,寄寓绚烂壮阔、浩荡正大的现代审美襟怀。他在外师造化的过程中,融入了主观的审美创造,用传统笔墨的抒情性来表现创作对象的古典诗意,用繁琐的皴染堆叠来表现作品的现代气息,以期凸显自己心中的山水质地和审美理想。

张剑先生正值壮年,创作精力弥满,在艺术人文和形式表现上,已有丰厚的积淀,并取得了可喜的成果。我们能从他对大画的驾驭能力和丰富的表现手段、雄阔的意境营构上,管窥一二。然而,艺途无涯。对于每一个具有历史责任意识的艺术家来说,如何在世变中不断拓展笔墨形式结构,并传递出属于自己的时代人文思想,无疑是任何一个画家所要面对的问题。我们有理由期待,张剑在艺术创造的道路上能给我们带来新的惊喜。

作者系福建师大美术学院副教授,著名美术评论家


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